Cajón peruano se alista a conquistar el mundo
María del Carmen Dongo no puede sentirse más feliz que ahora, cuando su infatigable lucha por el reconocimiento del cajón peruano está rindiendo sus frutos. El Gobierno peruano acaba de poner en marcha un plan que hará resonar el sabroso ritmo de este instrumento musical en el mundo entero.
Hace tres meses fue convocada por el Ministerio de Educación para encargarse de un proyecto maravilloso, mediante el cual todos los niños del país aprenderán a tocar cajón.
Eso no es todo, pues el proyecto exportará el cajón peruano y, con ello, toda la sabrosura del ritmo afroperuano. En una primera etapa se piensa entregar cajones a distintos países de América Latina, pero deberán tener las medidas y la fabricación oficiales, como el que recibió el mandatario brasileño, Luiz Inácio Lula da Silva, de manos del presidente Alan García. El Perú los vio disfrutar de una sesión musical en un alto de las actividades desarrolladas por la Quinta Cumbre ALC-UE.
No lo sabíamos, pero el Gobierno ya lo había planificado. Y qué mejor oportunidad que la cita a la que asistía, entre muchos, precisamente el jefe de Estado brasileño, representante de una de las naciones de mayor influencia africana en América Latina, para poner en sus manos el cajón peruano, que tanto furor provoca en la tierra de la samba.
Brasil es un país estructurante de ritmo brasileño de influencia africana. Los medios de prensa difundieron el acto, y éste quedó registrado como punto de partida para un megaproyecto mundial.
Instrumento principal
María del Carmen Dongo acababa de regresar de Brasil impresionada por el boom de los cajones en ese país, tanto que se ha convertido en un instrumento principal. Había recibido homenajes en Río y Sao Paulo, donde dictó clases maestras sobre nuestro típico instrumento, y después –como es su costumbre– visitó las tiendas de comercialización de instrumentos y vio con sorpresa que las baterías habían sido echadas a un lado y el cajón figuraba como estructura principal de ritmo en Brasil.
“No solo eso; recibí muchas visitas de percusionistas de escuelas de música y de percusión, y di clases maestras, todos interesados en nuestro cajón”, indicó.
“Si habláramos de la influencia africana en Brasil, de la cantidad de tambores que tiene, de la cantidad de patrones rítmicos, no tendríamos tiempo. Y el cajón los ha impresionado por su simpleza en su forma y estructura, y a la vez por la grandeza en su musicalidad, en su sonoridad. Cómo no sentirme orgullosa.”
Por eso, a su retorno, apenas convocada por el Ministerio de Educación para tomar las riendas de este gran plan de revaloración, trabajó sin descanso para hacerlo realidad.
Ella misma verificó las características técnicas, las medidas, el espesor de la madera e inclusive con qué luthiers (constructores de instrumentos) trabajar, pues en adelante habrá de cuidarse la fabricación. En la actualidad, mucha gente los ofrece de muy mala calidad y hasta con cuerdas en el interior para “mejorar” la sonoridad. Tome nota de las características en recuadro adjunto.
Es prioritario evitar la deformación de un instrumento que ya es patrimonio de América Latina, de los países andinos con influencia africana, patrimonio del Perú.
“No se puede deformar ese maravilloso cajón que construyera el maestro Carlos “Caitro” Soto de la Colina, nuestro cajón mayor, ni el del maestro Abelardo Vásquez; ni el de Perú Negro de los Campos, familias conocedoras y constructoras de cajones”, dijo.
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“Brasil es el primer punto, y ahora se abre un cajón peruano que va del Perú para el mundo, con su apellido peruano, con su cinta roja y blanca, con calidad de exportación”, exclama entusiasmada.
Método de enseñanza
Nuestra primera percusionista nacional ha desarrollado durante los últimos ocho años el método de enseñanza adecuado, sistematizando todos los patrones rítmicos de acompañamiento de cajón.
En total, son 15 años de sistematización de todos los patrones de festejo, en niveles básico, intermedio y avanzado. El landó, la zamacueca y la marinera tienen método de enseñanza, y también será lanzado a nivel de Gobierno.
Asegura María del Carmen que Brasil cuenta con un gran fabricante de cajón peruano, y que también lo fabrican en Alemania, Estados Unidos y en toda la cantera del Caribe.
“Gracias a la campaña que venimos trabajando, se vende como cajón modelo peruano, pero antes era flamenco o rumbero. Lo ideal sería que solo el Perú lo fabricara y lo vendiera. Entonces, habría otra oportunidad de mano de obra”, apuntó.
En su oportunidad, solicitamos al Indecopi que lo patentara, pero nos dijeron que por ley no se podía, debido a que había sufrido muchísimas evoluciones. Creo que el Gobierno debe trabajar por esa patente porque el mundo está muy impactado, recalca.
Percusionista de primera
María del Carmen Dongo, una de las mejores percusionistas de América Latina, ha estudiado con profundidad y dedicación todos los matices del polirritmo afroperuano y brasileño, además de la gran cantera del Caribe. Su lucha por la revalorización, difusión y promoción del cajón peruano logró que el INC lo declarara Patrimonio Cultural de la Nación, en agosto de 2001, y que el mundo reconociera su origen peruano.
Dirige actualmente a la primera agrupación de percusión del Perú Manomadera, con un espectáculo ideado y dirigido por ella: El cajón es del Perú.
Es docente en percusión en su escuela, Grupo Zonarte. Dicta clases magistrales en el Perú y el extranjero. (Con información de Andina).
La Republica Peru
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